柳清芬书法印象

柳清芬，中国书法家协会会员,中华诗词学会会员，北京市门头沟区美术家协会副主席，北京市门头沟区书法家协会名誉主席，中央国家机关书法家协会理事，北京中韩书画联谊协会副秘书长，中国楹联学理事，山东省诸城市书法家协会名誉主席。

擅长草书、榜书。曾先后就读中国人民大学，中国国家画院，中国书法家培训中心。其书画作品及诗词楹联分别多次在中国美术馆；中国国家博物馆；中国军事博物馆；全国政协礼堂；人民大会堂；民族文化宫；首都体育馆等等展览,并在韩国，日本，美国等国家展出。

书法入展中国书协主办的“全国第六届楹联书法展”,“第三届中国书法兰亭奖“尧山杯新人展”，第二届“临川之笔”全国书法作品大赛。第四届中国中青年优秀书法邀请展，北京十三.十四.十五届书法篆刻精品展等。

曾荣获中国书法家协会培训中心教学成果荣誉奖，首届中国女性书画摄影大赛金奖，首届孔子艺术奖的提名奖等。被人民大会堂，中央党校，中国美术馆，西柏坡纪念馆，闻一多纪念馆，上海政协等等收藏。

气韵生动  潇洒自然

-----柳清芬书法印象

文/李铎

在首都书法界，尤其是女书家中，柳清芬是我较为关注的一位。

古人云：书为心画。一流的书法艺术作品带给人的绝对是心灵的震颤和陶醉，作品中所散发出来的“神韵”，一定会透析出作者独特个性和精神境界。

柳清芬，山东诸城人，现住北京。现任中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、北京门头沟美术家协会副主席，北京门头书法家协会名誉主席，北京中韩书画家联谊会副秘书长、诸城市书协名誉主席。观其人与其他女性不无异同，但她的书法却让观者为之震撼，真可谓是巾帼不让须眉，阅其作品，苍劲雄健，大气磅礴、奔放而不失激情，鼓荡豪气，若龙行蛇进，鹤舞蝶飞。具张力富浪漫，给观者传递着提神励志的正能量，书法直达书人合一的境界。从她的作品中，放笔落纸，犹如临阵冲锋，所向披靡的创作状态一览无余。似追逐、似跌宕、似奔跳，如烟云飞走、如弄雷坠石。其作品无论是名诗长句、大家词章，还是她自己的即兴偶作、行书绝句，都渗透着她大气洒脱的气质，散发着自由率真的性格。

    细观其草书，从技法上以帖学为旨归，却能兼揉北碑和简书的意韵。用笔的流畅与奔放，气大而质盛。她博涉多优，既沉潜于“二王”的韵致，又钟爱颠张醉素的狂放。除此以外，她还有沉浸于苏东坡、黄山谷、米南宫、王铎、傅山等的天真烂漫与抒情放逸，线条的流畅放达，来自傅山；结字的圆劲有力，又来自于王铎；提按与使转的丰富变化，则似乎有“二王”行书的特征。而这一切，已经被她初步统一地融和在线条的飞舞与作品的神韵之中。形成了自己俊逸洒脱、萧散通达、自然清雅却又大气的书法风格。

    希望柳清芬多一份坚守，多一些执着，书法之路越来越宽广。

刚柔相济  豪放大气

        ——柳清芬书法评弹

文/傅德锋

我对山东诸城女书法家柳清芬女士早有耳闻，在报刊和网络也时常能够见到她的书法作品，刚柔相济，豪放大气，从其作品可以见出她豁达的性格和高远的志趣。在我的印象当中，当代书坛女性书家为数不少，但特别突出者却并不多见。引起书坛较多关注者，有林岫、张改琴、孙晓云、胡秋萍、韦斯琴等数人而已，而柳清芬自然也属于其中之一。

2013年夏季的某一天，在北京陈求之美术馆，与柳清芬有过一次交流。当时她和其丈夫以及书法家张德林一起到来，整个交谈过程当中总是满面春风的笑容。她人长得漂亮，着装很有特色，宽松而飘逸，颇有些“江湖女侠”的风范。在各种场合都能成为一道美丽的风景线，是那么的引人注目。她健谈，谈话不拘小节，使人一下子就和她豪放大气，体势连绵的草书联系起来，给我留下了深刻而难忘的印象。此后，我们便偶尔有些短信电话的往来，一晃便将近两年。

柳清芬是一位很活跃的美女书法家，从其博客当中，就能看出她社会活动的频繁。从山东到北京，她不仅提升了自己的艺术水平，也扩大了自己的交流圈，使其艺术视野更加高远宏阔，日常生活更加丰富多彩。

柳清芬对诸体书法皆有涉猎，其中尤为擅长者，当属草书和榜书。从其草书作品可以看出，她对历代草书经典法帖有过深入系统的临摹学习。从张芝、二王、张旭、怀素、孙过庭、到黄庭坚、米芾、王铎、傅山等草书笔意，均能在她的作品中不同程度有所反映。当然，这只是从草书而言，事实上，她临摹过的碑帖远不止这些，只不过，她因为从骨子里面喜欢草书，把草书作为自己的主攻方向罢了。因此，她事实上走的是一条博取众长，融为一家的路子。

草书是书法诸体当中难度最大也最能表情达意，抒发性灵的一种特殊书体。它几乎囊括了中国书法的各种笔法，其信息量之丰富，是其它书体所难以相提并论的。因此，草书不易学，亦难精。但也恰恰是因为这一点，它相比于其它书体，就更具有艺术魅力。古往今来，很多书法家皆钟情于此，朝斯夕斯，乐此不疲。虽“乡邑不以此较能，朝廷不以此科吏，博士不以此讲试，四科不以此求备，征聘不问此意，考绩不课此字。善既不达于政，而拙无损于治”，但仍“专用为务，钻坚仰高，忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食。十日一笔，月数丸墨。虽处众座，不遑谈戏展画地，以草刿壁，臂穿皮刮，指爪摧折，见鳃出血，犹不休辍。”（赵壹《非草书》）由此可见，古人对草书的痴迷达到了什么样的程度。

而柳清芬对草书艺术的迷恋似乎也不亚于此，据了解，她很多时候临摹前人草书法帖几乎达到了废寝忘食的程度，大有一种不掌握古人笔法誓不罢休的气概。偶尔“卡壳”，陷入困惑，她也绝不轻言放弃，而是不断请教学习，反思、调整，以寻求新的突破。多年来的辛勤耕耘，终于结出了累累硕果，她的作品不断在全国性展览上入展获奖，得到了越来越多的认可和赞许。

时至今日，柳清芬的草书已经具备了很多个人特点。运笔速度虽然较快，但能做到点画精到，不轻飘，不浮滑，在飞动之势中含有静的成分。用笔方圆并施，注重轻重虚实的对比。在行笔过程中，有自然产生的波动起伏，使其线条更富有韵味。尤其是对字与字之间的映带、行与行之间的管领具有较强的驾驭能力。孙过庭《书谱》云：“至若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。一点为一字之规，一字乃终篇之准。”  柳清芬从每幅字的第一笔、第一个字、第一行字直到写完全篇，其全局意识非常清楚。因此，在她的作品当中很少能看到气韵阻隔气势不畅之处。她处理章法也比较到位，通篇看似“云烟满纸，点画狼藉”，但能做到前后呼应，浑然一体。墨色随着书写的节奏、用笔的轻重和含墨的多少而自然变化，少安排，不做作。

由于她大多选取前人之豪篇雄词作为书写内容，因此，她在创作当中，其情感自然会受到诗词意境之激发，兴之所发，豪情激荡；情之所至，笔墨飞扬。总体上，她的草书是以气势取胜，以性情感人。故多有可圈可点处。

其实，好的书法作品，就是各种矛盾的巧妙组合：黑白、轻重、虚实、粗细、大小、长短、枯润、浓淡、方圆、曲直、俯仰、刚柔、巧拙、松紧、疏密等辩证关系的处理，达到对立统一，从而达到千姿百态、千变万化的艺术效果。尤其是草书，更具有这样的特质，书家情感的抒发就是要通过这些矛盾因素的制造和化解来实现，如果失去了这个前提，则“皮之不存，毛将焉附”？这些矛盾的处理，不仅含有“技术”因素，更含有“道”的成分。而“技”既难掌握，则“道”更难悟彻，故而优秀书家，必然倾毕生之心力而为之，方能渐老渐入佳境。

柳清芬的草书虽不能说已经达到了这样的最佳状态，但可以说她一直是朝这个方向努力的，她在一步一步接近这个目标。她的草书即是其人生情感的表达，也是其艺术生活的写照。以女性的身份来介入草书甚至是狂草，本身就具有一定的挑战性。但她凭借着自己满腔的热情和刻苦努力一路坚持了下来，而且走得比较自信而且从容。

她写的榜书，一如她的小字草书，内容多为气局宏大之词，用笔果敢，气势酣畅，时或墨液飞溅，有雷霆霹雳之势，使观者有惊心动魄之感。所谓“巾帼不让须眉”，清芬足可当之。

2014年12月19日星期五醉墨先生客居乌鲁木齐于新疆清秘阁写就

（傅德锋，书法家、艺术评论家、多家权威书画报刊和书法网站专栏作家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员）

（编辑：李月）